ANG: Afro-Cuban jazz, cubop (‹GRJ›, I, 7); NEM: Afro-Cuban Jazz.
ET: ♦Jazz♦
D: »(Naziv za) slog v ♦jazzu♦, ki je nastal v štiridesetih letih s spajanjem ♦bopa♦ s tradicionalnimi kubanskimi elementi, najprej v delih Dizzyja Gillespieja. Od ♦latinskega jazza♦ se razlikuje po specifičnem vplivu kubanskih plesnih, ljudskih in popularnih idiomov …« (‹GRJ›, I, 7)
GL: ♦bebop♦ = ♦bop♦ = ♦rebop♦, ♦jazz♦, ♦latinski jazz♦, ♦mambo♦.
‹BKR›, I, 16; ‹GR6›, I, 153; ‹LARE›, 12–13; ‹RAN›, 25
ANG: disco music, sound; NEM: Disco-Musik.
ET: ANG disco = okrajšava diskoteke, disko kluba, mesta za ples, izključno z glasbo s plošč.
D: »Z diskom se je v sedemdesetih letih poimenovala glasba, na katero se je plesalo v disko klubih. Govorimo o funkcionalni glasbi, ki rabi le za ples in ne za kontemplativno poslušanje. Zato se v njej z bas kitaro in bobni poudarja ritmična komponenta … Besedila v tej glasbi nimajo nikakršne vloge; neprekinjeno se ponavljajo kratki stavki. Glede na to, da se disko ne izvaja na koncertih, ampak se predvaja izključno s plošč, so producenti pomembnejši od interpretov. Poleg glasbeno neizrazitih interpretov, kot so Amanda Lear, John Travolta – ki se je uveljavil po filmu Vročica sobotne noči –, Village People, Grace Jones in drugi, obstajajo tudi skupine s sposobnimi glasbeniki, katerih glasba je prepričljiva tudi v živih izvedbah, npr. Sister Sledge in Chic … proti koncu sedemdesetih let so elemente diska prevzele tudi nekatere ♦rock zasedbe♦, npr. Beach Boys in Electric Light Orchestra.« ‹HK›, 109–110)
KM: D dokazuje upravičenost uvrščanja tega naziva v Pojmovnik, ker se z njim poimenuje vrsta ♦popularne glasbe♦ (deloma tudi ♦rocka♦), za katero ni drugega naziva. V ‹HK›, 110, se omenja producent Donne Summer, Giorgio Moroder, ki deluje v Münchnu; z njegovo produkcijo povezujemo naziv »Munich Sound«
(= »münchenski ♦sound♦«), ki izhaja iz natančnega ♦zvoka♦ godalcev iz poklicnega orkestra v Münchnu. Očitno je, da se naziv »Munich Sound« navaja kot ANG, čeprav je izvor NEM.
KR: Naziv je neobičajen, ker govorimo o okrajšavi v pretežno pridevniški obliki, ki se pogosto uporablja tudi brez pripadajočega samostalnika. Čeprav se je pri nas udomačilo fonetično zapisovanje pojma, kot npr. »diskoteka« in »disko klub« (ali »diskoklub« […]; gl. ET), se vendarle priporoča pisanje v izvirni ANG-obliki. Neroden je npr. fonetični zapis poleg ♦sound♦ (»disko sound«), saj se s prevodom ♦sounda♦ v ♦zvok♦ izgubi pomen tehničnega pojma oz. strokovne besede (prim. KM ♦sounda♦).
Med gesli je navedena tudi ♦popularna glasba♦, saj nekatere preprostejše vrste d. skorajda nimajo zveze z ♦rockom♦ (prim. D).
GL: ♦popularna glasba♦, ♦rock, rock glasba♦, ♦sound♦.
ANG: aggregate; FR: agrégat, agrégation.
ET: Lat. aggregare = (na)gomiliti, pridružiti, dobesedno: pripeljati v čredo, od lat. predlog. ad = k, do in grex = čreda, gomila (‹KLU›, 13,9).
D: 1) » (Naziv za) nizanje ♦tonov♦1, ki ne predstavljajo nikakršne koherentnosti po kateri bi se (te ♦tone♦) lahko uvrstilo med ♦akorde♦ ali njihove obrate v okviru klasične ♦harmonije♦. (‹LARE›, 14)
2) »(Pojem, ki ga uporablja) skladatelj in teoretik M. Babbitt za identificiranje vertikalnega povezovanja ♦heksakorda♦ (ali manjših ♦segmentov♦) ♦kombinatoričnih vrst, serij♦. Npr: ♦višine tonov♦ v ♦heksakordu♦ ene ♦oblike vrste, serije♦ bo sestavil z ♦višinami tonov♦ iz ♦heksakorda♦ druge ♦oblike vrste, serije♦, torej agregat iz dvanajstih ♦višin tonov♦, če ne obstaja ponavljanje ♦višin tona♦v ♦heksakordih♦ … Naslednji primer iz Babbittovega cikla Tri skladbe za klavir ilustrira dvanajsttonski agregat, ki je izpeljan iz drugega ♦heksakorda♦ danega iz ♦osnovne oblike vrste, serije♦.«
O = ♦osnovna oblika vrsta, serije♦
(‹FR›, 2–3)
3) »V Cageevi terminologiji (pojem za) ♦skupino tonov♦, ki jih slišimo naenkrat. Ta predpostavka je izšla iz njegovega ukvarjanja s ♦prepariranim klavirjem♦. Ko se na ♦prepariranem klavirju♦ pritisne tipka, ne dobimo enega ♦zvoka♦, ampak agregat dveh ali treh ♦zvokov♦, ki se slušno lahko razlikujejo. S komponiranimi agregati je ustvarjal v svojem Godalnem kvartetu (1950) in drugih skladbah.«
(‹GR›, 16)
KM: V ‹HO›, 15, se nahaja primer za razlikovanje med a. in ♦akordom♦: d-f-c-e-a je ♦akord♦, medtem ko je c-fis-g-cis-gis a. V ‹MI›, I, 249, kot primer za a. navaja naslednji odlomek iz suite 1922, op. 26 (1922) P. Hindemitha:
V ‹MI›, I, 245 – v geslu »♦akord♦« (avtorja P. Bouleza) – se opozarja, da je ♦akord♦ v zadnjem času, potem ko je postopno izgubil svojo strukturno funkcijo, postal zvokovni agregat (= »agrégat sonore«), izbran zaradi sebe, zaradi svojih možnosti notranje napetosti in razvezovanja; v registru, ki ga sam obsega in z intervali, ki jih sam uporablja. Njegova strukturna funkcija je torej sočasno ublažena in zaostrena, s tem želi dokazati, da je harmonično obdobje v zahodnoevropski glasbi dobesedno zaključena.« V tem kontekstu, v katerem se a. nadgrajuje s pridevnikom »zvokovni«, pojem izgublja tehnični, oziroma strokovni pomen: enostavno je govora o ♦skupini tonov♦, ki nimajo tonalitetne funkcije. Zato je verjetno v ‹CH›, kjer se a. ne nahaja kot pojem, naveden odlomek iz ‹MI›, I, 245, ki je citiran pod geslom »♦akord♦« (gl. ‹CH›, 293). Prav tako se ne gre čuditi, ker se v ‹CH›, 295, kot sopomenka za a. nahaja »zvokovni blok« (= »bloc sonore«; prim. D ♦bloka♦, ki določa pomen tega pojma v Pojmovniku).
KR: Iz D 1 je razvidno, da se pojem po eni strani uporablja kot sopomenka za ♦vertikalno zvočnost♦ oziroma za skupek ♦tonov♦, ki se ne dajo definirati z obstoječo klasifikacijo akordov♦. Torej kot eden od številnih substitutov za ♦akord♦ v terminologiji ♦glasbe 20. stoletja♦, ki se jasno razlikuje od ♦klastra, clustra♦. To razlago pojma so sprejeli samo na FR govornem območju.
V D 2 je a. pojem za pravilno kombiniranje ♦delov vrste, serije♦. V tem pomenu se nahaja zgolj v skladateljski teoriji M. Babbitta oz. v tistih ameriških teorijah ♦dvanajsttonske♦ in ♦serialne tehnike♦, ki so pod njegovim vplivom. Po tem so pomen a. v ♦dvanajsttonski tehniki♦ enostavno potenciali za uporabo ♦oblik vrste, serije♦, njihovih ♦delov♦ in ♦transpozicije♦. Na podoben način A. Logothetis (LOGOTHETIS 1974) v svoji ♦grafični notaciji♦ znak predstavlja kot agregatno stanje glasbe. A. torej v pomenu D 2 komaj še ima pomen tehničnega pojma oz. strokovne besede.
V D 3 se navezuje na pomen, značilen na Cageevo skladateljsko teorijo, ki je nejasna, tudi zaradi nenatančnosti D 3 (♦zvoki♦, ki so sestavni del Cageevih a., se slišno pravzaprav ne morejo razlikovati! – gl. spodaj) in zaradi tega, ker ta pojem po Cageu še ni dovolj raziskan.
H. Cowell v COWELL 1970: 103, leta 1952 piše o odnosu med Cageem in Boulezom ter navaja slednji stavek (brez vira): »Boulez je vplival name s svojo idejo mobilnosti; jaz pa sem nanj vplival s tem, da je sprejel mojo idejo agregata.« Cowell nato v nadaljevanju tako razreši pomen a.: »Agregat v Cageevem pomenu je odnos med različnimi in na videz nezdružljivimi objekti, ki se utrjujejo s svojim nizanjem v prostoru, tako kot se oprema in drugi objekti v neki sobi med seboj enostavno nameščajo, saj so v tej sobi sočasno navzoči. Podobno lahko razumemo tudi različne vrste glasbenih medijev kot del nekega agregata in jih tako uporabimo kot material za ustvarjanje glasbenih oblik.« (COWELL 1970: 103) Sam Cage v CAGE 1970: 76 omenja a. pravzaprav v zvezi s ♦prepariranim klavirjem♦: »Nekatere preparacije … ustvarjajo kombinacije ♦zvokov♦, čeprav se na klavirju udari samo ena tipka. To je pripeljalo do ♦lestvic♦ in ♦tonov♦, intervalov in agregatov v Godalnem kvartetu in poznejših skladbah.«
O samem Godalnem kvartetu v CAGE 1962: 23, Cage piše tole: »Skladba z melodično linijo brez spremljave, prinaša posamezne ♦tone♦, intervale, trizvoke in agregate, ki zahtevajo enega ali več glasbil za njihovo proizvajanje.« Torej niti Cowellova niti Cageeva D ne pojasnjujeta pomena tega pojma, posebno ne v smislu kakšnega racionalnega lestvičnega♦sestava♦, ki se kot ♦predurejanje gradiva♦ uporablja pri komponiranju.
M. Fürst-Heidtmann, ki je temeljito raziskovala Cageev ♦preparirani klavir♦ v FURST-
HEIDTMANN 1979: 63 (bel. 1) a., verjetno pod vplivom Boulezove razlage (gl. spodaj), izenačuje z »zvokovnimi kompleksi« (»Klangkomplexe«) in se sklicuje na zgornji Cageev citat, iz katerega pa ta sočasnost nikakor ni razvidna. D. Charles, v CHARLES 1978: 85, navaja omenjen Cowellov citat in njegovo D a. brez komentarja, kot da je pomen povsem jasen. Nova raziskavanja korespondenc med Boulezom in Cageem (NATTIEZ 1991: 18,43–52 = do sedaj neobjavljeno Boulezovo predavanje iz 1949. leta o Cageevih Sonatah in interludijih za ♦preparirani klavir♦, 157–158, 203–204) nam odkrivajo tudi zanimive Boulezove razlage a., npr. v BOULEZ 1966d: 176, in to v smislu, ki se že od leta 1949 pojavlja v njegovem predavanju o Sonatah in interludijih (NATTIEZ 1991: 43–52): »Cageu dolgujemo tudi idejo o zvokovnih kompleksih; on je namreč skladal dela, v katerih – namesto, da bi uporabljal čiste zvoke♦ – uporablja ♦akorde♦, ki nimajo nikakršne harmonske funkcije, ker gre enostavno za vrste zvočnih amalgamov, vezanih na ♦barvo♦, ♦trajanje♦ in ♦intenziteto♦. Vsaka od teh značilnosti se lahko razlikuje, ko sledi različnim sestavinam tega amalgama.« Čeprav Cage takšni razlagi ni nasprotoval – kljub dejstvu, da se sam pojem sploh ne omenja (namesto njega se omenjajo »♦akordi♦« in »zvočni kompleksi«2) – ostaja nejasna komponenta racionalizacije komponiranja z a. v skladbah, ki sledijo Sonatam in interludijem oz. ki niso komponirane za ♦preparirani klavir♦. No, kakor koli, a. je v smislu D 3 zopet najbližji pomenu, ki ga določa D 1 oz. je ta tudi eden od substitutov za ♦akord♦.
GL: ♦derivirana vrsta, serija♦ (glede na D 2), ♦dvanajsttonska vrsta, serija♦ (glede na D 2), ♦heksakord♦ (glede na D 2), ♦kombinatorična vrsta, serija♦ (glede na D 2), ♦oblika vrste, serije♦ (glede na D 2), ♦segment vrste, serije♦ (glede na D 2), ♦preparirani klavir♦ (glede na D 3), ♦sekundarna vrsta♦ (glede na D 2), ♦simetrična vrsta♦ (glede na D 2).
PRIM: (glede na D 1) ♦akord♦, ♦biakord♦, ♦celostopinjski akord♦ = (celotonski akord), ♦klaster♦, ♦diatonični klaster♦, ♦dvanajsttonski akord♦, ♦harmonični klaster♦, ♦harmonija♦, ♦kromatični klaster♦, ♦kvartni akord♦, ♦kvintni akord♦, ♦mistični/sintetični akord♦ = ♦Prometejev akord♦, ♦piramidni akord♦, ♦poliklaster, policluster♦, ♦Prometejev akord♦ = ♦mistični akord♦, ♦protoakord♦, ♦reziduum♦, ♦resonančni akord♦, ♦sekundni akord♦, ♦simultanost♦, ♦sintetični akord♦, ♦vertikalna zvočnost♦, ♦zvočnost♦ (D 2).
BABBITT 1955: 56; BABBITT 1961: 74,86; ‹JON›, 8–9
1 V izvirniku je »sons«, torej »♦zvokov♦«. Točnejši prevod je »♦tonov♦«,
2 Tega FR pojma (= »complexes de sons«) ni potrebno mešati z »zvočnimi kompleksi« ali »♦zvoki♦ v množici« (= »sons complexes«, »sons de masse«), ki imajo poseben pomen v Schaefferjevi teoriji ♦konkretne glasbe♦. Natančneje teh pojmov v tem Vodniku ne bomo pojasnjevali (gl. ‹GUl›, 120–121).
ANG: dynamophone; NEM: Dynamophon; IT: dynamophon.
ET: dýnamis = sila, moč, iz dýnasthai = moči, biti sposoben (‹KLU›, 163).
grš. phōnḗ = glas, ♦zvok♦ (‹KLU›, 544).
D: »(Naziv za) dvomanualni ♦elektronski glasbeni instrument♦, ki ga je v treh različicah med letoma 1892 in 1914 izdelal Američan Thaddeus Cahill, tj. prva vrsta ♦elektronskih orgel♦. Zvok se na d. proizvaja, kot na kasnejših ♦Hammondovih orglah♦, z ♦generatorjem♦ na zobnike s cilindri, delno dolgimi 1,5 m. Prenos ♦zvoka♦ je temeljil na sistemu, podobnem telefonskemu. Od tod tudi drugi naziv ♦telharmonij♦. Dinamofon (kot ♦telharmonij♦) omenja F. Busoni v svojem Osnutku nove estetike tonske umetnosti.« (‹RUF›, 510)
GL: ♦elektroakustične orgle♦, ♦električne orgle♦ = (♦elektronske orgle♦), ♦elektronski glasbeni instrument♦
PRIM: ♦telharmonij♦.
‹BASS›, II, 94 = vodilka k ♦telharmoniju♦.
ANG: action music.
ET: Lat. actio = delovanje, od agere = delovati (‹DE›. 10).
D: 1) »Naziv, ki se nanaša na skladbe, ki nastajajo iz impulzivnega melosomatskega vzgiba. Pojem je, tako kot ♦impresionizem♦, nastal iz analogije v slikarstvu. Akcijska umetnost se razume kot svobodno ravnanje čopiča, pri katerem spontani madež ♦barve♦ postane ustvarjalni encim za naslednjo potezo. V akcijski glasbi ni preračunanega načrta; inicialni refleks ustvari vrsto sekundarnih refleksov v mreži glasbeno–živčnih sinaps, ki vodi k formiranju dinamično sproženih ♦zvokov♦. Akcijska glasba se pojavlja predvsem v ♦mixed media♦ ali v ♦happeningu♦ v sodelovanju z občinstvom s spontanimi psihološkimi in fiziološkimi dražljaji, ki določajo potek dogajanja. Skladatelj akcijske glasbe navadno nudi izbor navodil, napotkov, posamične odločitve pa prepušča izvajalcu.« (‹SLON›, 1424–1425)
2) »(Naziv), ki se ponekod uporablja za glasbo, v kateri so akcije izvajalca vsaj tako pomembne kot ♦zvok♦, ki ga proizvede. Klasični primeri so iz Cageevega opusa, natančneje klavirske skladbe, ki jih je pisal za Davida Tudorja v petdesetih letih.« (‹GR›, 15)
KM: Naziv je očitno nastal po analogiji z akcijskim slikarstvom (»action painting«, gl. ‹THO›, 8–10), vendar v a. g. ni tako pomembna spontanost, ampak enakopravnost med videnim in slišanim. Po tem je a. g. zagotovo sopomenka z instrumentalnim gledališčem (gl. ‹GL›, 84), oziroma deloma tudi z ♦vidno glasbo♦. V zapisu najpogosteje sugerira na ♦akcijsko notacijo♦, neredko – na ravni navodil – dopolnjeno z elementi ♦verbalne partiture♦. A. g. torej spada v aleatoriko ali v ♦nedeterminacijo♦ toliko, kolikor to dopušča odprtost zapisa, oziroma kolikor odprtost zapisa izvajalcu dopušča sprejemanje lastnih, samostojnih odločitev. Stopnja improvizacijske svobode je ponekod določena tudi s sodelovanjem publike (gl. ♦kolektivna improvizacija♦).
GL: ♦akcijska notacija♦, ♦aleatorika♦, ♦fluxus♦, ♦fonoplastika♦, ♦glasbeno gledališče♦, ♦skupinska improvizacija♦, ♦happening♦, ♦improvizacija♦, ♦instrumentalno gledališče♦, ♦kolektivna improvizacija♦, ♦nedeterminacija♦ = (indeterminacija), ♦performans♦,♦totalno gledališče♦, ♦vidna glasba♦.
ANG: dynamism.
ET: Grš. dýnamis = sila, moč, iz dýnasthai = moči, biti sposoben (‹KLU›, 163).
D: »Naziv, s katerim se navadno poimenuje slog Stravinskega okrog leta 1910. Zanj je značilen velik, briljantno kolorističen orkester, močni perkusivni ♦ritmi♦ v nepravilnih ritmičnih obrazcih in grobo disonančne ♦harmonije♦.« (‹APE›, 89)
KM: V ‹APE›, 89, ni navedeno, kdo s tem pojavom determinira omenjene značilnosti kakšnega dela v glasbi okrog leta 1910. Toda naziv je dokaj prisoten v literaturi, čeprav je zagotovo povsem sopomenski z ♦barbarizmom♦ oz. ♦primitivizmom♦.
GL: ♦glasba 20. stoletja♦.
PRIM: ♦barbarizem♦, ♦primitivizem♦.
ANG: action notation; NEM: Aktionsschrift; FR: partition-programme d’ action; IT: notazione gestuale, scrittura d’azione.
ET: Lat. actio = delovanje, od agere = delovati (‹DE›, 10); notatio = beleženje, zaznamovanje, od notare = zaznamovati, beležiti, od nota = znak, znamenje, pisno znamenje (‹KLU›, 508).
D: 1) »(Naziv za) sistem notacije, ki izvajalcu označuje potek akcije, ki ji mora slediti, vendar se (v tej notaciji) pravzaprav ne specificira rezultata v zvoku.« (‹FR›, 1)
2) »(Naziv za notacijo, ki) z obiljem znakov, črt, krivulj in fragmentov notne pisave kaže izvajalcu, kako dobi tako označen ♦zvok♦: ne izvaja ga ‘iz not’, proizvede ga iz dane in zapisane akcije, katere znaki so pravzaprav nestandardizirani, kar pomeni, da se speminjajo od dela do dela in od skladatelja do skladatelja.« (‹EH›, 8)
3) »(naziv za) množico še nepoenoteno uporabljenih znakov, grafičnih simbolov itd., ki, kot dodatek tradicionalni notaciji, bolj ali manj točno nakazujejo, kako priti do želenega ♦tona♦, ♦zvoka♦ ali ♦šuma♦.« (‹HI›, 21)
KM: Naslednji primer za a. n. je iz Cageeve Water Music (1952):
KR: Če v a. n. prevladujejo besedilna navodila, potem govorimo o ♦verbalni partituri♦ oziroma o ♦prozni glasbi♦. A. n. se pogosto zamenjuje z ♦glasbeno grafiko♦ ali ♦grafično notacijo♦ (‹HI›, 21), čeprav bi moralo biti jasno, da je glede na to, da je v njej še vedno dovoljena uporaba znakov iz tradicionalne notacije, a. n. lahko ena od podvrst ♦glasbene grafike♦ ali ♦grafične notacije♦. Primerjave s tabulaturno notacijo (‹EH›, 8; ‹G›, 187; ‹KS›, 173) so popolnoma brezpredmetne. Pojem je v ožjem smislu najbolje uporabljati v zvezi z ♦akcijsko glasbo♦.
GL: ♦akcijska glasba♦, ♦glasbena grafika♦, ♦grafična notacija♦, ♦realizacijska notacija♦,♦notacija z napotki♦, ♦verbalna partitura♦.
‹BASS›, III, 361–362; ‹BKR›, I, 22 = gl. tudi ♦glasbeno grafiko♦; STOIANOVA 1978: 86
ANG: dodecaphonic music, twelve-tone music; NEM: dodekaphonische Musik, Zwölftonmusik; FR: musique de douze sons, musique dodécaphonique; IT: musica dodecafonica.
D: Naziv za glasbo, ki se sklada z ♦dvanajsttonsko tehniko♦.
KM: Glede na različna dojemanja ♦dvanajsttonske tehnike♦ pri J. M. Hauerju (gl. HAUER 1926; tudi ♦trop♦) je treba takoj razlikovati njegovo d. g. (gl. HAUER B. G.; tudi ♦trop♦ in ♦dvanajsttonska igra♦) od d. g., ki se sklada s Schönbergovo ♦dvanajsttonsko tehniko♦.
KR: Podobno kot ♦aleatorična glasba♦ z d. g. ne razumemo dobesedno tistega, na kar se z njo misli (gl. D), ker je d. g. pravzaprav vsaka glasba, ki uporablja dvanajst ♦tonov♦ (kromatične ♦lestvice♦; gl. o tem uvod v BEICHE 1985: 1, kjer se jasno opozarja na problematičnost NEM-pojma »Zwölftonmusik« kot tehničnega pojma oz. strokovne besede). Kot okrajšava za glasbo, skladano z ♦dvanajsttonsko tehniko♦, pa je naziv sprejemljiv, tako kot so sprejemljive njegove variacije, med katerimi je najpogostejša dvanajsttonska skladba (‹GR›, 185; ‹IM›, 398; ‹SLON›, 1438–1444), ki je vseeno ne navajamo v tem Pojmovniku, tako kot tudi serialne glasbe ne navajamo kot poseben pojem.
GL: ♦dvanajsttonska tehnika (skladanja)♦ = (♦dodekafonija♦), ♦dvanajsttonska igra♦.
PRIM: ♦serialna glasba♦
‹HI›, 530; ‹MGG›, XIV, 1522–1529; ‹LARE›, 467–468; LEIBOWITZ 1949; ‹P›, 60; ‹RAN›, 886–889
ANG: chord; NEM: Akkord, Klang (gl. KR); FR: accord; IT: accordo.
ET: FR accord = soglasnost, skladnost, sozvočje, od accorder = uglasiti, uskladiti, poravnati, od lat. cor = srce (‹KLU›, 15).
KM: A. ni tipičen pojem za terminologijo ♦glasbe 20. stoletja♦, zato ga ne bomo posebaj definirali. Uvrščen je v Pojmovnik, ker se v terminologiji ♦glasbe 20. stoletja♦ pojavlja vrsta pojmov, s katerimi se opozarja na pomenske razlike med a. v ožjem smislu (to je tonalitetni, dur–molov a.) in soposavljanjem ♦tonov♦, ki s tem ožjim pomenom nimajo ničesar skupnega.
KR: V ‹P›, 13, je naveden tudi NEM-pojem »Klang« (=»♦zvok♦«) kot ekvivalent za a. V NEM-literaturi se tako ponekod uporablja v pomenu katerega koli vertikalnega sklopa, ki ni dur–molovo tonalitetni (npr. V ROHWER, 1972), podoben pomen v D 1 ♦agregata♦. Vendar je takšna razlaga redka in ni dovolj zdiferencirana (prim. ♦zvok♦).
Tako slovenska varianta »sozvok« (»sozvočje«) (=»♦zvok♦«) ni ustrezna, saj domneva sozven dveh ♦tonov♦, ki pa še ne tvorita a. Zato mora biti tudi naslednja definicija opisna: »sočasno sozvočje, soglasje treh ali več ♦tonov♦«. (‹KL›, 35).
V ‹MELZ›, II, 200, se nahaja pojem »večzvočje«, verjetno kot naziv za a., ki ga ni možno klasificirati po merilih funkcijske dur-molove ♦harmonije♦ (zopet v pomenu D 1 ♦agregata♦). Vendar tudi ta pojem ni natančen, saj lahko vsebuje tudi samo dva, in ne najmanj treh ♦tonov♦ (gl. D 2-A in KR-t.e. 6 ♦impresionizma♦).
Pridevnik od a. je »akordni«, ne »akordični«, saj izhajamo iz »akordike«, ki je podobno kot ♦ritmika♦ (gl. D 2 – t. 1, D 3 in D 4 – t. 2 ♦ritmike♦), lahko razumljena kot naziv za skupne lastnosti različnih a. (gl. ‹G›, 47–56), kjer se v tem pomenu piše o »novi akordiki« = »neue Akkordik«). V slovenskem jeziku predlagam uporabo pridevnika »akordni«, ko gre za vrsto, medtem ko je za kakovostni pridevnik smiselna oblika »akordični«.
GL: ♦agregat♦ (D 1), ♦biakord♦, ♦block chords♦, ♦celostopinjski akord♦ = (celotonski akord), ♦klaster♦, ♦dvanajsttonski akord♦, ♦harmonija♦, ♦kvartni akord♦, ♦kvintni akord♦, ♦mistični akord♦ = ♦Prometejev akord♦, ♦piramidni akord♦, ♦poliakord♦, ♦Prometejev akord♦ = ♦mistični akord♦, ♦protiakord♦, ♦reziduum♦, ♦resonančni akord♦, ♦sekundni akord♦, ♦simultanost♦, ♦sintetični akord♦, ♦vertikalna zvočnost♦, ♦zvočnost♦ (D 2).
NEM: Zwölftonspiel
D: »Skladno z idejami kitajske filozofije je (Hauer) razumel glasbo – ♦dvanajsttonsko glasbo♦, kakršno je ustvarjal – kot vladarico vseh spoznanj o življenju in znanju, upal je, da bo z negovanjem ‘dvanajsttonske igre’ po vsem svetu pozitivno vplival na državno umetnost in na modrost naroda.« (‹H›, 197)
KM: Kot lahko razberemo iz D, je naziv v tesni zvezi s Hauerjevo ♦dvanajsttonsko glasbo♦ oz. z njegovim dojemanjem ♦dvanajsttonske tehnike♦, ki temelji na njegovem nauku o ♦tropih♦ in predstavlja, kot ideja, svojevrsten sklep njegovega intelektualnega in glasbenega razvoja. V manifestu z dne 6. maja 1958, torej dobro leto dni pred smrtjo (Hauer je umrl 22. septembra 1959), ki ga je v predgovoru HAUER 1966: 4 objavil njegov učenec Victor Sokolowski, piše: »Odkritje dvanajsttonskega zakona je bilo samo ozaveščanje dejstva, ki je v meni že obstajalo, neke duhovne realnosti. V ♦dvanajsttonski glasbi♦ obstaja vse, kar sploh pomeni bit glasbe: melos, ♦harmonija♦, ♦ritem♦. Pri delu z ♦dvanajsttonsko vrsto♦ je odločilna možnost zrcaljenja njenih organskih zakonov. Svojim učencem tako kažem samo pot, po kateri se lahko pride do psihofizičnega predpogoja za to. To mi je omogočeno, ker sem zaključil svoje delo: ker sem vse življenje pisal samo eno delo – dvanajsttonsko igro.«
V prilogi HAUER 1966 je objavljena ena Hauerjeva Dvanajsttonska igra za klavir štitiročno, napisana 5. julija 1952 in posvečena V. Sokolowskemu, in sicer v za Hauerja tipičnem »dvanajsttonskem zapisu« (= »Zwölftonschrift«), ki ga pojasnjuje v HAUER 1926: 3–4, nato transkribiranem v tradicionalno notacijo (ki jo je Hauer imenoval »sedemtonska notacija« = »Siebentonschrift«). Drugo Dvanajsttonsko igro, nastalo aprila 1956, je objavil Doblinger Verlag (Wien-Wiesbaden) leta 1956.
KR: Naziv se, tako kot ♦trop♦, uporablja samo v zvezi s skladateljsko teorijo in nazori o glasbi J. M. Hauerja, ki so ostali brez večjega odziva.
GL: ♦dvanajsttonska glasba♦, ♦dvanajsttonska tehnika (skladanja)♦ = (♦dodekafonija♦), ♦trop♦.
BEICHE 1985: 8
